虛擬直播間軟件核心賣點,虛擬直播的商業(yè)價值

1、虛擬主播有什么特點？

   你指的虛擬主播應該是那些以3d人物為形象，進行配音的主播吧？ 他們的特點就是不會真人露臉，只會以虛擬的形象在視頻中出現(xiàn)。 虛擬主播的特點包括：互動性強、交流方便、科技感強、同時節(jié)省人力物力，知識儲存量豐富等特點。 部分虛擬YouTuber會借助安置在頭部與肢體上的傳感器，通過光學動作捕捉系統(tǒng)捕捉真人動作和表情，將動作數(shù)據(jù)同步到虛擬角色上。而借助于實時運動捕捉的機制，虛擬YouTuber還可以通過多種方式與現(xiàn)實世界中的粉絲進行交流。 全息投影、vr/ar、以及現(xiàn)在更新的實時動畫技術(shù)，都是現(xiàn)在比較主流的。全息、vr/ar這種的比較多見，實時動畫你可以一下世優(yōu)（北京）科技，看過他們之前在斗魚直播上有個直播間做的虛擬主播，加了一些ai的東西，能說會跳，可以小時不停的互動。 虛擬主播的特點就是有一項專業(yè)技能

2、微信電商直播系統(tǒng)又有什么特色

   其實都是開發(fā)的直播電商軟件。依托于來做直播的。目前來說直播電商最大的好處是能夠?qū)崿F(xiàn)邊直播邊賣貨。你可以下載紅豆角直播去體驗一下。一款直播電商APP。 自定義動態(tài)節(jié)目單: 支持動態(tài)定義節(jié)目單，節(jié)目、廣告時段可自由設(shè)定。系統(tǒng)可按用戶設(shè)定，直播選定的節(jié)目源和廣告。 采集任意電視信并在源節(jié)目上加上網(wǎng)絡(luò)直播方的logo、動態(tài)文字廣告: 網(wǎng)絡(luò)直播方的logo和所需文字一方面可以宣傳電視臺，另一方面也無形中造自己電視臺的網(wǎng)絡(luò)直播形象，觀眾能根據(jù)logo或文字準確無誤的選擇網(wǎng)絡(luò)直播平臺。 支持節(jié)目點播，可讓觀眾跨地域，不受時間限制來收看電視臺節(jié)目視頻: 網(wǎng)絡(luò)電視直播系統(tǒng)提供節(jié)目點播功能，觀眾進入電視臺直播界面，在點播節(jié)目列表里選擇節(jié)目收看，真正的讓觀眾跨地域的收看自己喜歡的電視節(jié)目，同時也不用害怕沒有時間去看現(xiàn)場直播而讓自己有遺憾。另外直播頁面也會展示相關(guān)的點播節(jié)目表，并對視頻點播進行熱度排名和播放統(tǒng)計。 直播網(wǎng)絡(luò)的互動功能，讓直播網(wǎng)絡(luò)更具人情味 網(wǎng)絡(luò)電視直播系統(tǒng)在互動上著重體現(xiàn)節(jié)目預告，節(jié)目點評，短信、接入等。通過這些互動功能實現(xiàn)邊看邊聊，即網(wǎng)友通過網(wǎng)頁聊天室進行對節(jié)目的實時，網(wǎng)絡(luò)電視直播系統(tǒng)的互動讓觀眾不再死板的只是收看視頻，可以跟主播方進行互動，讓整個網(wǎng)絡(luò)直播更具有人情味。 直播系統(tǒng)也保障應用和個性定制: 如果企業(yè)對于現(xiàn)有直播系統(tǒng)的功能不能滿足需的話，可以提供自身的需，根據(jù)需為客戶進行個性定制，協(xié)助客戶造最適合客戶的網(wǎng)絡(luò)直播系統(tǒng)。

3、虛擬演播室的工作原理與系統(tǒng)構(gòu)成

   構(gòu)成主要是有場景渲染設(shè)備、定位跟蹤系統(tǒng)、摳像系統(tǒng)構(gòu)成。 我理解的工作原理是在藍箱或綠箱中使用摳像系統(tǒng)也就是色鍵器把背景拿走，然后使用定位跟蹤系統(tǒng)來計算出人所在虛擬場景的位置關(guān)系給渲染機器去把信合成在里面。 虛擬演播室工作原理是通過搭建綠慕系統(tǒng)，拍攝真人播報，然后通過疊加虛擬場景實現(xiàn)播報的虛擬化，典型的天氣預報就是這種形式。系統(tǒng)包含摳像系統(tǒng)、攝像捕捉系統(tǒng)、圖形渲染系統(tǒng)、視頻管理矩陣系統(tǒng)等，虛擬演播室方案，具體可以賬中 第一章 電視事業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展第一節(jié) 電視的發(fā)明與發(fā)展一、 電視技術(shù)的發(fā)展二、 衛(wèi)星電視和有線電視的發(fā)展第二節(jié) 電視與電視節(jié)目形態(tài)一、 電視的內(nèi)涵和外延二、電視節(jié)目形態(tài)是電視作為大眾傳播媒體的存在方式三、 電視語言與電視節(jié)目形態(tài)四、 當代電視節(jié)目形態(tài)發(fā)展的趨勢五、 科學的電視節(jié)目生產(chǎn)過程第三節(jié) 最主要的幾種電視節(jié)目形態(tài)及其特點一、 電視新聞節(jié)目二、 電視紀錄片三、 電視體育節(jié)目四、 電視談話節(jié)目五、 電視科教節(jié)目六、 電視文藝節(jié)目七、 電視劇八、 電視廣告節(jié)目和電視片頭第四節(jié) 國內(nèi)外電視的管理運營一、 管理和電視媒介管理二、 電視的商業(yè)化管理運營方式三、 電視的公益性管理運營方式四、 電視的政府性管理運營方式五、 我國的電視業(yè)概況六、世界電視業(yè)發(fā)展的未來―――集團化、全球化、市場化第二章 影視的時空觀第一節(jié) 影視媒介時空觀一、 時空視點的建立二、 時空和時空感三、 時空感的前提條件四、 契約、特權(quán)交換、偷窺與多重假定第二節(jié) 時空形態(tài)一、 隨意的時空處理態(tài)度二、 多樣的傳播符及其關(guān)系三、 敘述性影視（故事片和電視?。┲械臅r間四、 影視的封閉空間和開放空間第三節(jié) 運動中的影像時空結(jié)構(gòu)一、 影視時空的傳統(tǒng)理論和時空結(jié)構(gòu)形態(tài)二、 敘述性影片中的時空運動變化三、 經(jīng)典特例四、 媒介與藝術(shù)的傳播―――影視橫跨的兩大領(lǐng)域第四節(jié) 影視特技時空觀一、 技術(shù)視野下的時空結(jié)構(gòu)二、 特技手段的歸納和分類三、 基本影視特技的分類四、 基礎(chǔ)特技的運用原則五、 一些特技使用的基本原則六、 特技使用的層次第三章 紀錄片及形態(tài)要素第一節(jié) 概念的界定一、 紀錄片的概念二、 紀錄片的形態(tài)要素第二節(jié) 紀錄片的歷史形態(tài)一、 萌芽階段二、 模仿階段三、 摸索階段四、 成熟階段第三節(jié) 紀錄片的文化形態(tài)一、 主導紀錄片二、 大眾紀錄片三、 精英紀錄片四、 邊緣紀錄片第四節(jié) 紀錄片的審美形態(tài)一、 紀錄片的自然美二、 紀錄片的和諧美三、 紀錄片的意境美第五節(jié) 紀錄片形態(tài)的影響因素剖析一、 創(chuàng)作群體與創(chuàng)作理念二、 技術(shù)因素第四章 數(shù)字技術(shù)―――影視制作的新篇章第一節(jié) 計算機多媒體技術(shù)開創(chuàng)了電視制作的新天地一、 電視畫面處理的多樣性二、 動畫的制作第二節(jié) 虛擬演播室技術(shù)一、 鍵控技術(shù)二、 計算機圖形技術(shù)三、 深度鍵技術(shù)四、 深度合成技術(shù)五、 同步技術(shù)六、 藍室（藍箱）設(shè)計七、 燈光八、 垃圾色塊技術(shù)九、 其他新技術(shù)第三節(jié) 虛擬演播室系統(tǒng)構(gòu)成與工作原理一、 虛擬演播室系統(tǒng)構(gòu)成二、 虛擬演播室系統(tǒng)工作原理第四節(jié) 虛擬演播室在電視節(jié)目制作中的應用一、 前景―――背景結(jié)合 主體―――場景結(jié)合二、 真實物體與虛擬物體結(jié)合、 相互作用三、 虛擬出席、 虛擬演出四、 虛擬大屏幕五、 虛擬重放六、 數(shù)字重放系統(tǒng)七、 虛擬演播室的評價及展望第五節(jié) 虛擬角色一、 影視中的虛擬角色二、 虛擬角色在電視制作中的應用三、 虛擬角色的制作四、 未來第五章 數(shù)字影視創(chuàng)作第一節(jié) 數(shù)字化影視制作基礎(chǔ)一、 模擬信二、 數(shù)字信三、 數(shù)字信的類型四、 數(shù)字信的優(yōu)點第二節(jié) 數(shù)字視頻信壓縮一、 壓縮的重要性二、 壓縮的依據(jù)三、 無損壓縮與有損壓縮四、 壓縮編碼標準第三節(jié) 非線性編輯一、 非線性編輯系統(tǒng)的組成二、 非線性編輯系統(tǒng)的功能三、 非線性編輯系統(tǒng)中視音頻卡的內(nèi)部結(jié)構(gòu)第四節(jié) 個人電視制作一、 家用攝像機二、 視頻采集卡三、 光盤刻錄機第五節(jié) 多媒體網(wǎng)絡(luò)制播系統(tǒng)一、 非線性網(wǎng)絡(luò)制播系統(tǒng)二、 多媒體技術(shù)在影視中的應用展望第六節(jié) midi技術(shù)一、 采樣與量化二、 midi技術(shù)第六章 電視創(chuàng)作趨勢第一節(jié) 數(shù)字化背景下的dv潮一、 數(shù)字化和dv二、 個人dv作品三、 dv的技術(shù)第二節(jié) dv和獨立制片人一、 獨立制片和獨立制片人二、 dv劇情片和獨立紀錄片作品鑒賞第三節(jié) dv拍攝理念一、 有關(guān)劇情片二、 有關(guān)紀錄片第四節(jié) dv之辯一、 dv不是一味地“邊緣”二、 dv紀錄片的道德底線三、 只談dv，不談藝術(shù)第五節(jié) 影視合一一、電視電影―――體現(xiàn)影視合一趨勢的電視新形式二、 影視差異與類同三、 影視合一四、 電視電影的界定五、 從電視電影的起源看電視電影的發(fā)展空間第六節(jié) 角色與身份的變化一、 互動電視二、 網(wǎng)劇主要參考文獻后 記

4、直播App開發(fā)，直播平臺搭建的核心功能是什么？

   作為直播平臺搭建中的核心功能，音視頻處理的一般流程： 直播客戶端分為兩個端：共享端和觀看端。其中共享端又包含：音視頻采集，音視頻編碼兩個模塊，我們需要對每個模塊做的事情非常清楚。 音視頻采集：攝像機及拾音器收集視頻及音頻數(shù)據(jù)，此時得到的為原始數(shù)據(jù)涉及技術(shù)或協(xié)議。 音視頻編碼：我們采集到音視頻之后并不能直接傳輸，因為這個數(shù)據(jù)太大了，超出了我們網(wǎng)路的設(shè)備的負載。因此我們必須對這些數(shù)據(jù)進行壓縮后再進行傳輸，這個壓縮的過程就是對音視頻的編碼處理。 音視頻傳輸：編碼時候，我們就需要把數(shù)據(jù)傳輸?shù)綄Χ?，早期的音視頻通過同軸電纜之類的線纜進行傳輸，IP網(wǎng)絡(luò)發(fā)展后，使用IP網(wǎng)絡(luò)優(yōu)傳輸。 音視頻解碼：對端收到傳輸?shù)臄?shù)據(jù)后，需要對編碼的數(shù)據(jù)進行解碼，把壓縮的數(shù)據(jù)還原后才能進行播放渲染。解碼這塊是跟編碼相對應的，用什么方式編碼，就需要用對應的方式解碼。 播放顯示：在顯示器（電視、監(jiān)視屏等）或揚聲器（耳機、喇叭等）里，顯示相應的圖像畫面或聲音。 實際開發(fā)直播app軟件過程中，有多種方案可選，比如定制開發(fā)、借助云廠商提供的直播自主開發(fā)、通過成品直播app源碼簡單開發(fā)后搭建部署上線運營。選擇不同的開發(fā)方案，具體價格也各不相同。 ，可以直接委托商進行直播app的原生定制開發(fā)，系統(tǒng)穩(wěn)定性好，平臺特色明顯，當然這種方式的開發(fā)成本較高、開發(fā)周期也比較長、對接的細節(jié)問題也會較多，費用基本上十萬起步了，有時根據(jù)地區(qū)、商技術(shù)實力、app具體需，價格還會更高。 ，以及直播各環(huán)節(jié)功能sdk的云商，例如騰訊云的移動直播sdk、美顏特效sdk等都可以直接應用于直播app軟件開發(fā)中。通過這種方式進行開發(fā)可大大縮短開發(fā)周期，節(jié)省開發(fā)成本，當然由于選擇了某家商的直播，后面為了保證直播app的運行流暢，很多直播選取會有所限制。這種方案的具體報價要根據(jù)實際的直播sdk商的價格政策來綜合評估了。 ，是通過成品的直播app軟件源碼來進行搭建部署，快速上線運營。絕大多數(shù)的直播源碼也是開源支持二次開發(fā)的，基本上也都能滿足用戶的開發(fā)需，可以直接搭建部署上線運營。這種方式的性價比較高，初期費用基本上只有系統(tǒng)源碼本身的費用，一套完整源碼價格大概8w左右，如果有額外開發(fā)的話單獨按照開發(fā)工期計算費用。 不論選擇哪種開發(fā)直播app軟件的方式，運營一個直播平臺主要的資金投入還是在平臺的推廣運營及流量花費方面，初期開發(fā)費用僅僅占一小部分。 希望能夠解答您的疑惑