虛擬人物有了意識(shí)的電影,在電影中用來(lái)反映人物的幻覺(jué)

1、電影《蝴蝶效應(yīng)》講什么

   伊萬(wàn)最近感覺(jué)有點(diǎn)迷失，這個(gè)有著不幸童年的大學(xué)生，在小時(shí)候經(jīng)歷了一系列糟糕的事情，損壞了他原本完美的人生?？膳碌氖?，這些事情就像消失進(jìn)了黑洞一樣，伊萬(wàn)怎么也想不起來(lái)。孩童時(shí)的那些可怕記憶殘留在他的腦海里，纏繞著他現(xiàn)在的生活，令他無(wú)法安心，他只依稀記得那時(shí)自己是和幾個(gè)好朋友生活在一起：凱蕾、琳妮和湯米。在童年可怕記憶的折磨下，伊萬(wàn)請(qǐng)心理醫(yī)生的幫助，醫(yī)生鼓勵(lì)他用旅行來(lái)放松自己，此外，每天把發(fā)生的事情一件件詳細(xì)記下來(lái)。如今，在旅行和寫(xiě)日記的幫助下，進(jìn)入大學(xué)的伊萬(wàn)突然意識(shí)到，記錄自己每天所做事情的筆記本，可以幫助自己找回孩童時(shí)候的記憶。很快，伊萬(wàn)通過(guò)記事本找回了記憶，這些記憶讓他察覺(jué)到了自己的過(guò)錯(cuò)，并因此失去了幾個(gè)好朋友。尤其是凱蕾，他童年時(shí)候暗戀的女孩。在童年記憶慢慢恢復(fù)下，伊萬(wàn)慢慢的想起了小時(shí)候的許多事情，這時(shí)他才驚訝的發(fā)現(xiàn)，自己當(dāng)年做錯(cuò)了那么多的事。找回了記憶的伊萬(wàn)并沒(méi)感到快樂(lè)，相反，內(nèi)疚代替了黑洞開(kāi)始折磨他，令他痛苦極了。在痛苦的邊緣，伊萬(wàn)希望能夠徹底擺脫童年的陰影，于是，他幻想著用自己現(xiàn)在的意識(shí)，潛入童年的身體，去重新挽回那些做錯(cuò)的事，并且珍惜與童年好友的友誼，好好地去愛(ài)每一個(gè)人。顯然，伊萬(wàn)希望能通過(guò)改變自己的過(guò)去，來(lái)改變現(xiàn)在。但是，伊萬(wàn)在過(guò)去改變的每一件事，當(dāng)他回到現(xiàn)在時(shí)都發(fā)現(xiàn)它們帶來(lái)了意想不到的結(jié)果，而且損害更加嚴(yán)重，事情變得越來(lái)越糟糕。為了彌補(bǔ)錯(cuò)誤，伊萬(wàn)又再次返回過(guò)去試圖消除痕跡，但事與愿違，他的所作所為只能再次導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)世界的漸趨崩潰。于是反反復(fù)復(fù)，他奔波于日益混亂的過(guò)去與現(xiàn)實(shí)之間，直到不可挽回的結(jié)局。伊萬(wàn)試圖改變過(guò)去，希望能與他暗戀的凱蕾一起幸福生活的夢(mèng)想，也成為了泡影……

制作花絮

在片中，埃文每次從過(guò)去回來(lái)都會(huì)發(fā)現(xiàn)自己身處一個(gè)完全不明所以的情況之中，其中有一幕，是他發(fā)現(xiàn)自己在一所全州最大的監(jiān)獄中醒來(lái)，這里到處都關(guān)著最危險(xiǎn)的犯人。“我們大約請(qǐng)了個(gè)真正的犯人來(lái)做臨時(shí)演員”導(dǎo)演麥凱伊·格魯伯透露說(shuō)，“他們中的大部分在服有期徒刑，但也有一些人來(lái)自死囚房。我曾經(jīng)想要找一個(gè)出現(xiàn)在車上的臨時(shí)演員，也看中了一個(gè)人，但監(jiān)獄告訴我說(shuō)：‘這個(gè)人是個(gè)殺過(guò)個(gè)人的連環(huán)殺手?！也恢赖降自摬辉撚盟€有一次，一個(gè)大個(gè)子忽然沖到我面前對(duì)我說(shuō)：‘先生，你說(shuō)到底我有什么作案的動(dòng)機(jī)？’”

對(duì)于艾什頓·庫(kù)奇來(lái)說(shuō)，能夠提供他對(duì)新片最終信心的恐怕是他的媽媽，“我絕對(duì)不會(huì)拍一部我媽媽不喜歡的電影，我要始終讓她以我為榮?！睅?kù)奇說(shuō)?！安贿^(guò)這部片子我一開(kāi)始并不太肯定，所以我就把劇本給她看，她一開(kāi)始也沒(méi)太搞清楚，但最后還是覺(jué)得這片子不錯(cuò)，她對(duì)我說(shuō)：‘你只要向人們展示現(xiàn)實(shí)就好了，別藏起它也別給想給它包上糖衣，忠實(shí)現(xiàn)實(shí)最要緊了?！@話真是酷死了！”

制作背景

對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，由于一直在過(guò)去和現(xiàn)在的不同時(shí)間中跳躍，同時(shí)現(xiàn)實(shí)又出現(xiàn)了好幾種不同的虛擬情況，因此影片的調(diào)和問(wèn)題就顯得十分重要，導(dǎo)演必須不停把握扮演同一角色各個(gè)時(shí)期的不同演員的表現(xiàn)，以把握人物性格和形象上的前后一致?！罢嬲僮髌饋?lái)比我們事先想的還要困難，”制片人克瑞斯·班德說(shuō)，“我們有個(gè)演員來(lái)演4個(gè)角色的三個(gè)不同時(shí)期，機(jī)會(huì)似乎一直在和我們作對(duì)，好在演藝之神看起來(lái)沒(méi)有放棄我們?！?/p>

為了更加真實(shí)可信的展現(xiàn)埃文的時(shí)間旅行所造成的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變，同時(shí)也為了讓這部頭緒眾多的影片看起來(lái)更加清晰明了，兩位導(dǎo)演付出了巨大的努力，6年來(lái)他們一直在改寫(xiě)和完善劇本，以至于真正開(kāi)拍之后，不管多么復(fù)雜次序安排他們都已經(jīng)清楚的銘記在心。“我們清楚這個(gè)大迷宮的每一條小路，那是因?yàn)樵谂臄z之前對(duì)每一個(gè)鏡頭處理，拍攝次序乃至細(xì)節(jié)，都經(jīng)過(guò)了幾百次的討論?！眱晌粚?dǎo)演說(shuō)，“不過(guò)，我們也覺(jué)得，能夠?qū)⒊F(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合起來(lái)是一種技術(shù)，這能夠給導(dǎo)演充分的空間來(lái)處理那些富有挑戰(zhàn)性的情況。”

在技術(shù)處理的方面，為了能夠?qū)⒏鞑糠謩澐指忧逦靼?，?dǎo)演在影片各個(gè)不同的虛擬現(xiàn)實(shí)部分使用了不同的色調(diào)。并為此特別邀請(qǐng)了著名攝影師馬修·拉內(nèi)蒂掌鏡。他們嘗試了柯達(dá)所能提供的各種膠片來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的不同變化，采取了包括經(jīng)典黑白片，黑色電影和藍(lán)調(diào)彩色在內(nèi)的多種色彩感覺(jué)的表現(xiàn)形式。拉內(nèi)蒂說(shuō)：“也許我們的攝影技術(shù)不是最正統(tǒng)的，但對(duì)這部妙趣橫生的電影來(lái)說(shuō)，也許恰恰是一個(gè)優(yōu)勢(shì)。”他的確在電影中使用了許多非常規(guī)鏡頭，比如手持鏡頭，傾斜拍攝，一些變速運(yùn)動(dòng)鏡頭和小景深鏡頭等等，并希望這些鏡頭能夠展現(xiàn)出男主角埃文在時(shí)間中穿行對(duì)未來(lái)和現(xiàn)實(shí)都全無(wú)把握的心情和感受。

2、有一電影，他們的意識(shí)能進(jìn)入游戲！ 那是什么電影

   勇敢者的游戲 美國(guó)的

3、游戲中的人物有了自我意識(shí)的電影叫什么名字

   真人游戲（天地逃生）