虛擬人物表演主題,虛擬人物形象

1、學(xué)院類虛擬角色扮演

   Sschool Days啊~~很不錯(cuò)~~

方給出的一段話 虛擬故宮訪問(wèn)者可扮演不同“角色”進(jìn)入虛擬世界，他們可以相互聊天并參加各種活動(dòng)，如射箭、斗蟋蟀和下圍棋。訪問(wèn)者還可以欣賞宮中藏品并觀看皇宮里各種生活場(chǎng)景，如“皇帝用膳”等。虛擬觀光主題還可細(xì)分為“龍”、“宮殿”、“標(biāo)志性動(dòng)物”、“御花園”等 這樣看來(lái)~虛擬故宮應(yīng)當(dāng)算是較色扮演卡片休閑養(yǎng)成

2、在虛擬家庭網(wǎng)上什么是人物秀？

   虛擬家庭網(wǎng)的人物秀是基于虛擬家庭網(wǎng)中的網(wǎng)絡(luò)虛擬社區(qū)形象。您可以選擇虛擬家庭網(wǎng)商城中的虛擬家庭網(wǎng)服飾、頭像、場(chǎng)景、配飾、主題、品牌等物品裝扮您在虛擬家庭網(wǎng)客戶端、社區(qū)、虛擬家園等中顯示的個(gè)人虛擬形象。參與人物秀，您將在互聯(lián)網(wǎng)虛擬世界中體驗(yàn)到現(xiàn)實(shí)生活的自由和樂(lè)趣。

3、刁窗 戲劇 虛擬動(dòng)作

    刁窗

川劇—陽(yáng)友鶴的代表作之一 其余還有《

戲劇

第四章 戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)的概念和分類

戲劇和戲劇文學(xué)

概念: 以表演藝術(shù)為中心,綜合運(yùn)用多種藝術(shù)手段,塑造人物形象,.

歷史回溯:總的來(lái)看,是在儀式(巫術(shù),宗教)的基礎(chǔ)上逐漸融合多種藝術(shù)手段而形成.

中國(guó)戲劇:春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以歌舞娛神;漢代,出現(xiàn)娛人的歌舞百戲,俳優(yōu)是最早的滑稽劇演員;魏晉,唐代,出現(xiàn)表演故事的參軍戲;宋金時(shí)期,戲劇形態(tài)初具規(guī)模,雜劇產(chǎn)生了中國(guó)戲劇史上的第一個(gè)黃金時(shí)代;明清時(shí)期,傳奇極盛,清末,標(biāo)志著民族戲劇特色的京劇成熟;近代,西方話劇進(jìn)入中國(guó),文明戲是早期的話劇.

戲劇四要素:

演員,舞臺(tái),觀眾,.

第四章 戲劇文學(xué)

概念:

通稱劇本,是戲劇演出用的腳本,戲劇藝術(shù)家塑造舞臺(tái)形象的依據(jù).

.

劇本和戲劇的關(guān)系:

.

第四章 戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)的分類

多幕劇:結(jié)構(gòu)上包括序幕,開(kāi)端,發(fā)展,"四折一楔子"體制就是典型結(jié)構(gòu).

獨(dú)幕劇:用一幕演出完整故事,情節(jié)的基本部分集中在一場(chǎng)完成.

小品:截取一個(gè)片斷,一個(gè)瞬間,一個(gè)場(chǎng)景,集中某個(gè)焦點(diǎn),以小見(jiàn)大地反映生活,給人以啟發(fā)和美的享受.

:

戲曲,話劇,歌劇,舞劇,影視劇,廣播劇

第四章 戲劇文學(xué)

戲曲:

.

話劇:用過(guò)臺(tái)詞和表情動(dòng)作來(lái)塑造人物,展開(kāi)沖突,

"戲劇".其主要特征是對(duì)話.

結(jié)構(gòu)要人,時(shí),地,事,物高度集中,完整統(tǒng)一,劇

情緊湊連貫.

歌劇:以歌唱為主要表現(xiàn)手段,配以音樂(lè)舞蹈表達(dá)

國(guó)歌劇一把有舞蹈和對(duì)白,故事性強(qiáng),具有鮮明的民族

風(fēng)格.

第四章 戲劇文學(xué)

舞劇:以舞蹈為主要表現(xiàn)手段.

影視劇:蒙太奇的手法.

廣播劇:借助現(xiàn)代化傳媒形成的戲劇形式.

.

悲劇:"將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看".

主人公——正面人物或英雄人物.

戲劇沖突——"歷史的必然要和這個(gè)要的實(shí)

際上不可能實(shí)現(xiàn)之間的悲劇性沖突".

效果——憐憫,同情,悲憤,崇高.

第四章 戲劇文學(xué)

喜劇:"將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看".有諷刺喜劇和

幽默喜劇之分.

主人公——丑惡,愚蠢或有缺點(diǎn)的正面人物.

戲劇沖突——無(wú)價(jià)值或丑惡的東西所具有的現(xiàn)

象和本質(zhì)之間不協(xié)調(diào),不統(tǒng)一的沖突.

效果——"笑".

正劇:"把悲劇和喜劇的兩種快感糅合在一起"

.

主人公——可以是普通人也可以是偉人,英雄.

總的來(lái)說(shuō)是積極的,進(jìn)步有些小缺點(diǎn)的人.

第四章 戲劇文學(xué)

戲劇沖突——正面力量與反面力量的斗爭(zhēng),積極因

勝利告終.

效果——既能引起人們嚴(yán)肅的感情,又能引起歡樂(lè)

的笑聲;既能使同情的眼淚和會(huì)心的笑交錯(cuò)出現(xiàn)在人們

的臉上,又能使深沉的嘆息和激蕩的情懷交錯(cuò)叩動(dòng)人們的

.

我國(guó)戲曲的多數(shù)作品都是這樣的正劇.

第四章 戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)的特征

概念:最足以展開(kāi)人物性格,人物關(guān)系,反映社會(huì)生活本質(zhì)特

征,

突,也有因人物自身原因引起的沖突.

沖突的四種形式和三種發(fā)展:

四種形式:人與人的沖突,人與自然的沖突,人與社

會(huì)的沖突,人物內(nèi)心的沖突

三種發(fā)展:正面沖突,側(cè)面沖突,心理沖突

戲劇沖突貫穿一部戲的始終,是情節(jié)能夠不斷發(fā)展的基礎(chǔ)和動(dòng)

力,是戲劇藝術(shù)的生命,是戲劇文學(xué)最重要最本質(zhì)的特征.

第四章 戲劇文學(xué)

臺(tái)詞是戲劇文學(xué)塑造人物,

提示.

特點(diǎn):對(duì)話性和動(dòng)作性.

對(duì)話性:

對(duì)話是戲劇刻畫(huà)人物的主要手段,也是表現(xiàn)矛盾沖突,

推動(dòng)劇情發(fā)展的根本手段.

此外,還可以借助"獨(dú)白""旁白"來(lái)表現(xiàn)和刻畫(huà)人物.

獨(dú)白:往往用來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心愿望,抒發(fā)感情,事

物和透露行為動(dòng)機(jī).

旁白:創(chuàng)造出有趣別致的舞臺(tái)氣氛,產(chǎn)生喜劇效果.

第四章 戲劇文學(xué)

動(dòng)作性:

富有動(dòng)作性的語(yǔ)言指人物行動(dòng)過(guò)程中的語(yǔ)言,是人物內(nèi)心活動(dòng)的代用語(yǔ)言,隱含著未來(lái)的行動(dòng),預(yù)示著情節(jié)行進(jìn)的方向.

作用——

推動(dòng)劇情發(fā)展,展開(kāi)人物間的矛盾沖突;

準(zhǔn)確表達(dá)人物內(nèi)心,表現(xiàn)人物性格,提示演員配合形體動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物.

第四章 戲劇文學(xué)

場(chǎng)景指戲劇文學(xué)中由布景,音樂(lè)和登場(chǎng)人物組成的

一定的景況,其中以人物在一定場(chǎng)合下相互發(fā)生關(guān)系而

境;特定的人物關(guān)系;特定的事件.

場(chǎng)景的作用——

構(gòu)成尖銳的戲劇沖突

促進(jìn)劇情向前發(fā)展

豐富戲劇人物性格

**場(chǎng)景設(shè)計(jì)要注意:切合人物身份與心理;切合劇情環(huán)

境和時(shí)代特征;場(chǎng)景變化 不要太頻繁.

第四章 戲劇文學(xué)

戲劇文學(xué)寫(xiě)作

沖突人物

線索人物

關(guān)系人物

劇本臺(tái)詞的寫(xiě)作要注意:情節(jié)化,性格化(口語(yǔ)化),韻味(文采,節(jié)奏).

注意寫(xiě)好舞臺(tái)提示

第四章 戲劇文學(xué)

思考與練習(xí)

一,什么是戲劇 戲劇與戲劇文學(xué)有什么異同

二,談?wù)剳騽〉乃囊?

三,什么是戲曲 戲曲有什么特點(diǎn)

四,談?wù)劚瘎?喜劇和正劇的特征.

五,戲劇文學(xué)的特征是什么

六,舉例說(shuō)明什么是戲劇沖突,它有什么作用.

七,談?wù)勀銓?duì)戲劇臺(tái)詞的認(rèn)識(shí).

八,寫(xiě)作一段臺(tái)詞.

第四章 戲劇文學(xué)

生命儀式——審美

世俗儀式——娛樂(lè)

戲劇——

(巫術(shù))宗教儀式——敬神

戲劇起源于宗教儀式,但戲劇并不等于宗教,.

虛擬動(dòng)作

戲劇演出由于受到舞臺(tái)條件的制約，形成了自己特有的時(shí)空觀念。在戲曲中,動(dòng)作是虛擬的、程式化的,它的時(shí)空特性主要表現(xiàn)為建立在虛擬動(dòng)作基礎(chǔ)之上的虛擬時(shí)間和虛擬空間；在戲曲舞臺(tái)上，離開(kāi)人物的虛擬動(dòng)作和說(shuō)明性的臺(tái)詞，就不存在具體的時(shí)間和具體空間。這樣，就造成了戲曲劇本在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，即在時(shí)間和空間方面具有很大的自由。而在話劇中，動(dòng)作基本上是寫(xiě)實(shí)的，它的時(shí)空限制要比戲曲大得多，因此，也就決定了話劇劇本在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，即話劇動(dòng)作必須在固定空間和延續(xù)時(shí)間中持續(xù)發(fā)展。當(dāng)然，這并不意味著它只能有一個(gè)固定空間（即場(chǎng)景），也并不意味著它的時(shí)間必須從頭到尾連續(xù)下去；但它的空間和時(shí)間的變換，必須通過(guò)中斷動(dòng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)，其方式就是換幕（或場(chǎng)）或暗轉(zhuǎn)。這就形成了話劇結(jié)構(gòu)中分幕、分場(chǎng)的特點(diǎn)。劇作家可以借助這種方式，相對(duì)地?cái)U(kuò)大劇本的時(shí)空容量。所謂“一幕”，指的是動(dòng)作與情節(jié)發(fā)展中的一個(gè)大的段落；所謂“一場(chǎng)”，則是指在大的段落中空間的變換或時(shí)間的間隔。在現(xiàn)代話劇中，幕與場(chǎng)的界限已不象以前那么明顯，也有不分幕只分場(chǎng)的。但總的說(shuō)來(lái)，不論是話劇、歌劇還是戲曲，都要?jiǎng)”镜慕Y(jié)構(gòu)必須遵循時(shí)間與空間高度集中的原則，劇本中的戲劇沖突和戲劇情節(jié)，都應(yīng)當(dāng)在高度集中的場(chǎng)面和場(chǎng)景中展開(kāi)。這個(gè)原則在任何時(shí)代的戲劇創(chuàng)作中都是共同的，只是具體要和具體表現(xiàn)有所不同。例如法國(guó)古典主義戲劇的“三一律”要一出戲的動(dòng)作只能在同一場(chǎng)景中展開(kāi)，動(dòng)作發(fā)展的時(shí)間跨度不能超出小時(shí)，這在實(shí)際上是很難完全做到的，所以后來(lái)便被沖破了。在現(xiàn)代劇本中，大都不再遵循這樣的規(guī)定，并且出現(xiàn)了所謂“多場(chǎng)景”的戲劇，即在一出戲中可以包容十幾個(gè)(或更多)場(chǎng)景，而動(dòng)作發(fā)展的時(shí)間跨度則可以擴(kuò)展到幾個(gè)月、幾年甚至幾十年；有的還充分注意發(fā)揮舞臺(tái)空間假定性的特點(diǎn)，采用寫(xiě)意性的空間處理方式來(lái)擴(kuò)大空間和時(shí)間的容量。在現(xiàn)代戲曲劇本中，則有另一種趨向，即放棄或改變虛擬空間與虛擬時(shí)間的原則

確實(shí)說(shuō)有點(diǎn)亂~~~

參考資料:

4、有個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)，有虛擬的動(dòng)漫人物表演，那是哪個(gè)

   一、虛擬的動(dòng)漫人物是初音未來(lái) （初音ミク，中文界部分人簡(jiǎn)稱為“初音”）是CRYPTON FUTURE MEDIA以Yamaha的OCALOID ’s Giving Day 、Animelo Summer Live in Shanghai