阿加莎虛擬人視頻,阿加莎克里斯蒂視頻

1、阿加莎?克里斯蒂的作品與柯南道爾的比起來恐怖么？

   如果是喜歡看偵探小說的話，不應(yīng)該覺得它恐怖，因?yàn)槎疾畈欢嗟?，剛剛開始看不知道結(jié)局肯定有些恐怖的，但是看了結(jié)局你就只會贊嘆偵探的聰敏了，我還是個小孩呢，都喜歡看。

怎么會恐怖呢，阿加莎又不是斯蒂芬，阿加莎是推理小說家，寫的是推理小說，不是恐怖小說，而道爾的就帶有些恐怖氣氛，阿加莎的小說最適合在休閑的下午，坐在陰涼下，沒人擾，然后沏一香茗，靜靜地，一下午的時光就過去了，那才是追

. Murder of Roger Ackroyd （羅杰疑案） . Cards on the Table 牌中牌（底牌） . The Crooked House 怪屋（畸形屋） . The Body in the Library 藏書室女尸之謎（書房女尸）

不嚇人 但是懸念的 有懸念 才會給人神秘 而神秘的東西 是令人感到恐懼的 呵呵

是的····他的作品瘋狂····暢銷圖書。

他的書，控制人的意念的一瞬間。然后找到一個相對脆弱的地方。

爆發(fā)。

燃燒。

控制。

可能阿加莎描寫的兇案現(xiàn)場有點(diǎn)更詳細(xì)，更陰森一些，但這樣也有助于讀者參與推理，相比福爾摩斯這位“神人”，阿加莎中的偵探更現(xiàn)實(shí)些，阿加莎的作品也不怎么恐怖，而且也有好幾篇很經(jīng)典，如：《東方快車謀殺案》《陽光下的罪惡》

他們和現(xiàn)代的恐怖懸疑小說比起來，那是小菜了。

他們的作品很經(jīng)典

看完，我的大學(xué)志愿全是法律系

2、《少數(shù)派報告》里面阿加莎為什么沒有看到主謀殺人？

   《少數(shù)派報告》是一部不會侮辱諸位智商的驚險片，其精彩程度堪與《黑客帝國》媲美。跟《黑客帝國》一樣，它具有優(yōu)秀科幻片發(fā)人深思的特征，同時，它也是一部令人目不暇接的動作片，不停地刺激你的視聽器。因此，觀看此片，請帶上眼睛和耳朵，還有腦袋。

年沒出過謀殺案的美國首都即將發(fā)生命案，而做案者正是擊預(yù)謀犯罪這個特殊部門的負(fù)責(zé)人約翰·安德頓。約翰不明白自己為什么要去殺一個素昧平生的人，他感覺遭人陷害，于是他需要一邊逃亡，一邊找出真相。

那三個居住在水里、能預(yù)告未來犯罪事件的“特異功能”女子會不會出錯？約翰到底年前被人綁架的兒子究竟是死是活？想置他于死地的人是誰？有何動機(jī)？這些問題都必須留待大家觀看影片時去尋找答案，在此我們不能破壞影片的懸念和大家的興致。

“古老”的故事、及時的寓意

影片的故事框架來自瘋狂作家菲利普·K·迪克年出版的一個短篇，其寓意簡直像是為年后的華盛頓特區(qū)市民愿意接受無時無刻的身份檢查，當(dāng)然不是由活人來搜身，而是借助科技手段。

該片最令人難忘的一場戲，是一群電子“老鼠”串入一棟破舊公寓，挨家挨戶核實(shí)每個人的身份。主角躲在浴缸的水里，屏住呼吸；不幸，一個氣泡從他鼻孔里冒出，一只即將離去的“老鼠”覺察到動靜，便回頭凝神聆聽……在此之前，影片有一個“環(huán)顧”電子老鼠進(jìn)入每家每戶的“半圓周”鏡頭，其技巧之高超令人想起大師奧遜·威爾斯在《A Touch Of Evil》中的開場鏡頭。

影片提出的另一個嚴(yán)肅命題：當(dāng)你能預(yù)知即將發(fā)生什么事情時，你的行為是否會改變“命中注定”的結(jié)局？《時間機(jī)器》中對此的詮釋是“沒有影響”，時辰到了，該死還得死；《少數(shù)派報告》似乎持相反意見：由于警方的“先見之明”，尚未發(fā)生的命案才得以阻止。但是，這個立論反過來用到約翰身上，你可以推論出“預(yù)知導(dǎo)致犯罪”的結(jié)論——如果他什么都不知道，過著正常的日子，他怎么會在“規(guī)定”時間遭遇那個即將死于他手的人？說到底，人生之路是命中注定還是自由意志起作用？是人控制著命運(yùn)，還是命運(yùn)擺布著人？恕我此處不再深入討論這個議題，否則看電影會變成啃尼采、叔本華。

另一個牽涉到法律的問題也很重要：如果“兇手”尚未犯罪，甚至還沒有想到要去犯罪，那么，他豈不是無辜者？按照現(xiàn)行的美國法律，有犯罪動機(jī)或犯罪思想都不能算犯罪，只有付諸行動時才跨越合法和非法的界線。

Style：工匠和藝術(shù)家的分水嶺

如果《少數(shù)派報告》是一部純粹的動作片，它的成就不亞于《法柜奇兵》或《亡命天涯》。幾場追殺戲設(shè)計(jì)得很有節(jié)奏感，而且不乏新意，即便是“炒冷飯”，如空中追車那場，在《第五素》和《星戰(zhàn)前傳II》中均露過臉，但斯氏的處理更具想象力，同時更自然。顯然，斯皮爾伯格拍攝本片得到了繆斯女神的眷顧，而一位影人有沒有創(chuàng)作靈感，我們即使無法說出所以然，但完全可以意會。主角的幾場逃亡戲雖然刺激，但筆者最喜歡的卻是“女巫”幫助他在商場躲避追兵的那場戲，細(xì)節(jié)之巧妙令人叫絕。

我把那個有特異功能的precog稱作“女巫”，因?yàn)樗刮蚁肫鹕勘葋啽瘎　尔溈税住烽_場的那三個女巫，她們也能準(zhǔn)確地預(yù)測主人公的未來命運(yùn)。跟別的斯氏作品一樣，該片有許多向前輩致敬、出處可尋的戲劇素，但這跟抄襲有本質(zhì)的區(qū)別?！渡贁?shù)派報告》的新意并不表現(xiàn)在某個場景匠心獨(dú)具，而是它對新舊素的融合。比如，開發(fā)人類的預(yù)知潛能似乎是新發(fā)明，但三個precogs女郎躺在水底的樣子又很原始；放映未來形象的設(shè)備很先進(jìn)，但顯示結(jié)果的機(jī)器卻像是產(chǎn)自世紀(jì)，而那個刻著未來罪犯姓名的裝置左看右看都像是桌球。男主角春風(fēng)得意時，他查看全息電腦如同指揮交響樂，而背景上配的正是古典音樂；而他逃亡過程中，音樂更多是極富現(xiàn)代色彩的約翰·威廉斯之作（電子老鼠那段堪稱經(jīng)典）。

這種未來和過去的撞擊集中體現(xiàn)在影片的黑色風(fēng)格上。所謂“黑色”，是指好萊塢三四十年代的黑色警匪片，即“film noir”，不同于常說的“黑色幽默”。這種風(fēng)格在人物塑造、場景描繪，尤其是燈光和構(gòu)圖方面有一種神秘感，比如本片的攝影偏冷色，而且畫面的顆粒感很強(qiáng)，跟言情片中鮮艷和細(xì)膩的效果截然相反。斯皮爾伯格對黑色片心儀已久，但他的電影世界一向太光明，即便是《辛德勒的名單》仍有一股正氣，但最近兩部科幻片卻明顯把他推向“黑暗”的一面。電影界稱作的“黑暗”(dark)，絕沒有貶義，而往往是指題材凝重、風(fēng)格壓抑、具悲觀思想、有厚實(shí)的文化積淀。

《少數(shù)派報告》的每一個環(huán)節(jié)都讓人擊節(jié)贊嘆，演員的表演也不例外。斯氏的選角可謂十全十美，每個小角色都發(fā)光發(fā)熱，柯林·法瑞爾大有搶布拉德·彼特飯碗之勢，而靚湯更是找到了一個全面開花的機(jī)會。當(dāng)然，他不會捧回小金人，但這個角色的確使他的魅力和潛能得到充分發(fā)揮。

《少數(shù)派報告》絕對是暑期片的佼佼者，但筆者并不認(rèn)為它可以躋身斯氏三大杰作之列。它能開啟腦筋，但卻沒有洗滌靈魂，也許這是黑色片或動作片無法承載的功能。

高人指點(diǎn)，技術(shù)“領(lǐng)先”

《少數(shù)派報告》的技術(shù)含量非常高，對科幻或科技感興趣的觀眾對里面的場景細(xì)節(jié)可以反復(fù)咀嚼，若仍覺不夠盡心的話，可以上網(wǎng)跟別的科幻迷繼續(xù)商討。

影片在這方面所下的功夫和取得的成績超過了年的《銀翼殺手》（改編自同一個原作者的另一篇小說），原因是斯皮爾伯格請來了當(dāng)今頂尖的未來學(xué)家，其中包括科學(xué)家、哲學(xué)家和藝術(shù)家，把他們召在一起“腦力激蕩”，戲稱“智囊團(tuán)高峰會”。他們的“藍(lán)圖”在美工和導(dǎo)演的指導(dǎo)下，創(chuàng)造出一個依稀可辨、但開啟眼界的未來世界。

舉例如下：第一，未來的電腦界面如同全息攝影，使用者像指揮音樂那樣在空氣中“指手畫腳”，各種信息便呈現(xiàn)在眼前；第二，瞳孔將是識別每個人的“身份證”，不管是進(jìn)入公共場所還是上班都少不了它；第三，廣告徹底實(shí)現(xiàn)了個性化，你所到之處，專門針對你的廣告就作為虛擬現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)在眼前，它了解你的消費(fèi)習(xí)慣和個人品味；第四，報紙雜志就像現(xiàn)在的網(wǎng)站，內(nèi)容不斷滾動更新；第五，汽車要比現(xiàn)在的小，而且能利用磁浮原理上下行駛；第六，植物能像寵物一樣逗主人玩；第七，警察用的報話機(jī)將演變?yōu)楸妊坨R稍遠(yuǎn)一點(diǎn)、能放映實(shí)時畫面的透明薄片；第八，可以助你飛翔的肩背式助飛器猶如現(xiàn)在的滑板……

3、如果阿加莎還活著，她會給日本版《東方快車謀殺案》點(diǎn)贊嗎

   這個不好說，因?yàn)槊恳淮藢τ谛挛幕睦斫舛际怯袝r代局限性的。說個最通俗的例子吧。后的文化的，阿加莎就有多少幾率會喜歡日本版的《東方快車謀殺案》。

當(dāng)然啦，只是一點(diǎn)個人看法而已。另外，我推薦題主看下國產(chǎn)推理小說《獨(dú)白者》系列，這本小說是近期寫的不錯的一本國產(chǎn)小說，推薦題主可以看一下。

雖然我很聰明，但這么說真的難到我了

4、關(guān)于阿加莎的 人性記錄 為什么最后要把詹尼叫來？她不是真兇把她叫來有什么意義？

   從波洛這個角色來說，這是他一貫喜歡賣弄的小花樣吧。他喜歡嚇嚇意志堅(jiān)定而且不買他賬的角色；同時也喜歡做做媒人或者捉弄相互傾慕的小兩口，特別是剛開始戀情的。在很多案子里，比如《尼羅河上的慘案》、《東方快車》、《底牌》等等，他在揭秘的時候會把之前對他有隱瞞的人都點(diǎn)名嚇一遍然后看別人惱羞成怒。

你好！

大概想讓她更有勇氣一點(diǎn)吧。。。。。。。

如果對你有幫助，望。

5、阿加莎筆下的著名偵探人物波洛，第一次出現(xiàn)在她的哪一部作品中？

   斯泰爾斯莊園奇案，這是她的波洛系列第一部，和柯南道爾的血字的研究很相似，波洛的助手黑斯廷斯在斯泰爾斯莊園奇案里第一次見到波洛，黑斯廷斯和華生一樣，都是在戰(zhàn)爭中受過傷，回來養(yǎng)傷而認(rèn)識了他們的朋友，據(jù)說阿加沙克里斯蒂是借鑒的福爾摩斯這里有描寫福爾摩斯和波洛原型的文章

6、阿加莎克里斯蒂的作品有必要看全集嗎？

   阿婆的作品，不能錯過的有：《斯泰爾斯莊園奇案》《羅杰疑案》《無人生還》《ABC謀殺案》《東方快車謀殺案》至于盛名之下的《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》，看看也行吧，

7、阿加莎克里斯蒂有哪些作品改編成了電影？

   阿加莎·克里斯蒂 ( 年9月日—年1月日 ），英國女偵探小說家、劇作家，推理文學(xué)宗師。 代表作品有《東方快車謀殺案》和《尼羅河謀殺案》.阿加莎生于英國德文郡托基的阿什菲爾德宅邸。她沉默端莊，善于傾聽和觀察，除了少女時代曾在法國巴黎學(xué)過一陣聲樂，完全是自學(xué)成

8、同為推理大師，為什么阿加莎的名氣不如柯南道爾？

   道爾是創(chuàng)始人級別，奠定了很多基本推理套路，在他之前推理小說根本未成型，只能在恐怖小說、冒險小說等題材間游走，不成體系，這點(diǎn)他在《血字研究》中就借福爾摩斯之口有吐槽。誠然，作為鼻祖級作品，《福爾摩斯》的瑕疵還是很多的。比如很多文章也陷入了推理探險倆主題傻傻分不清的境地（事實(shí)上《福